中国の特徴を持つホラー
Chinese horror 映画は、西洋のホラーとは根本的に異なる制約と伝統の下で運営されています。アメリカのスラッシャー映画や日本の怨霊の伝統に匹敵するものはありません。中国のホラーは、鬼 (グイ) の幽霊、道教の悪魔祓い、カルマ的正義、そして生者と死者の境界は交渉の余地があるという根強い信念に基づいて構築された超自然的な生態系に基づいています。
このジャンルの黄金時代は 1980 年代と 1990 年代の香港で、映画製作者たちは中国の伝統的な幽霊の伝説とアクション振付、コメディ、ロマンスを、他の国の映画が真似できなかった方法で組み合わせました。中国本土のホラー作品はより制限されており、政府の規制によりメディアでの幽霊や迷信の描写が技術的に禁止されており、あらゆる超自然的な出来事が夢、幻覚、または心理的エピソードとして"説明"されなければならない創造的な回避文化につながっています。逆説的ですが、これは本当に不安を引き起こす心理的恐怖を生み出しました。
エッセンシャルフィルム
ミスター・ヴァンパイア (僵尸先生、1985)
現代のキョンシー (僵尸、jiāngshi — "硬い死体") 映画を発明した映画。ラム・チンインは、2 人の無能な弟子を管理しながら、跳躍する吸血鬼を止めなければならない道士の僧侶を演じます。 氏の天才。ヴァンパイア がそのトーンです。本当に恐ろしい瞬間とドタバタコメディが交互に登場し、道教の儀式は本物であると感じるほど詳細に表現されています。この映画は、清朝時代のローブ、伸ばした腕、飛び跳ねる歩き方、黄色い紙のお守りなど、中国の吸血鬼に関連するあらゆる視覚的慣習を確立しました。
この映画は少なくとも 4 つの直接的な続編と数十の模倣作品を生み出し、10 年間香港映画を支配するサブジャンルを生み出しました。林鄭英は道教僧侶の役に非常に共感し、20本以上の映画でそのバリエーションを演じた。この文化的影響は非常に大きく、中国の子供たちは全世代にわたって、飛び跳ねる死体やもち米を恐れて育ちました。
A Chinese Ghost Story (倩女幽魂、1987)
プロデューサーのツイ・ハークと監督のチン・シウトンは、聊暁謙の"聊斋"（Liáozhāi）の物語をロマンス、アクション、ホラーのハイブリッドに変え、香港映画の最大の成果の 1 つとなった。レスリー・チャンは、木の悪魔に支配された幽霊（ジョーイ・ウォン）と恋に落ちる不運な学者を演じます。この映画の本物の感情、壮大なワイヤーフーアクション、そして不気味な超常現象の映像の組み合わせは、ホラーとロマンスが単に相性が良いだけでなく、自然なパートナーであることを証明しました。
影響力は絶大でした。 中国の幽霊物語 は、狐仙 (húxiān)、つまりキツネの精霊 - とゴースト ロマンスのジャンルを世界の観客に紹介し、中国のファンタジー映画が今も従うテンプレートを確立しました。ジョーイ・ウォンが演じた聶小謙は、神妙で悲劇的で有能で、中国映画における同情的な女性の幽霊の原型となった。
The Eye (见鬼、2002)
パン兄弟の出世作であるこの映画は、角膜移植を受けて幽霊が見えるようになった盲目の女性を描いています。 The Eye は、日本のホラーの波 (リング、呪怨) の影響を受けながらも、中国の超自然的な信念に基づいた、心理的なものへの香港ホラーの軸を表しています。この映画の最も効果的な恐怖、つまり病院の廊下に静かに佇む幽霊は、流血表現ではなく雰囲気に頼っている。
ハリウッドは2008年にジェシカ・アルバ主演でリメイクし、商業的には成功したが芸術的にはあらゆる点で劣ったバージョンを制作した。オリジナルは、説明ではなく暗示を通じて恐怖を構築するマスタークラスであり続けています。
死後硬直 (僵尸、2013)
ジュノ・マック監督のアートハウスホラー映画は、キョンシーというジャンルへのラブレターであると同時に、キョンシーというジャンルの解体でもある。老朽化した公営住宅のタワーを舞台に、流れ落ちた俳優（オリジナル版"ミスター・ヴァンパイア"主演のチン・シウホ）が幽霊の出るアパートに引っ越してくる様子を描く。この映画は視覚的にも美しく、すべてのフレームが絵画のように構成されており、従来のホラーではめったに試みることのない方法で感情的に破壊的です。鬼を怪物としてではなく、悲しみ、孤独、老いへの恐怖の表れとして扱っています。
拘留 (返校、2019)
戒厳令が恐怖の雰囲気を蔓延させた白色テロ時代 (1949 ～ 1987 年) を舞台にした台湾のホラー ゲームの改作です。この映画では、中国の超自然的な要素、つまり画皮 (huàpí) に描かれた顔の悪魔、道教の儀式、幽霊のような表現が、政治的抑圧の比喩として使用されています。これは、中国のホラーがそのジャンルの有効性を失うことなく政治的に関与できることを証明しています。
呪文 (咒、2022)
台湾のファウンドフッテージホラーセンセーション。台湾ホラー映画史上最高の興行収入を記録した。東南アジアの民間宗教と台湾の土着信仰を題材にした"呪文"は、観客を呪いに加担させることで第四の壁を打ち破ります。この映画はアジア中の観客を恐怖に陥れ、中国語ホラーが商業的にハリウッド作品と競合できることを証明した。
本土のジレンマ
中国本土の映画制作者は、国家ラジオ映画テレビ総局が超自然的なコンテンツを公式に禁止しているという、独特の規制上の課題に直面している。幽霊が現れる場合、最終的には超自然的なものではないことが明らかにされなければなりません。これにより、創造的な回避策が生まれました。
- 夢の説明: 超自然的なものはすべて夢でした。観客はこれが規制上のイチジクの葉であることを知っており、とにかく恐怖を楽しんでいます。 - 心理スリラールート: The House That Never Dies (京城81号、2014) のような映画は、超自然的な出来事を心理的なエピソードとして組み立てており、それにより、もっともらしい否定性を維持しながら、映画製作者が望むだけ怖くすることができます。 - 時代物: 歴史的設定では、現在の現実ではなく"歴史的信念"として提示できるため、超自然的なコンテンツに対してより自由度が与えられます。 - 共同制作からの脱出: 香港での撮影、または国際共同制作としての撮影は、本土のコンテンツ制限を回避します。聊斋 (Liáozhāi) 財団
ほぼすべての重要な中国ホラー映画の DNA は、Pu Songling の 聊斋志异 (Liáozhāi Zhìyì) にまで遡ることができます。このコレクションに含まれる 500 の物語は、学者と幽霊のロマンス、悪魔と戦う道教のエクソシスト、悪者が超自然的なエージェントによって罰せられるカルマ正義のホラー、そして死者たちが死後の司法制度をナビゲートする阴间 (yīnjiān) 裏社会の官僚スリラーなど、中国の超常現象映画が使用し続けるテンプレートを確立しました。
聊斋の影響は非常に広範囲に浸透しているため、中国の観客は、その物語を明確に翻案していない映画であっても、その物語のパターンを本能的に認識しています。夜に美しい女性が神秘的に現れると、中国の視聴者は彼女が狐仙か鬼であるかもしれないと気づきます。腐敗した役人が処罰されずに繁栄すると、彼らは超自然的な報復を予期します。 300 年にわたる聊斋のストーリーテリングから受け継がれたこれらの物語の期待は、中国のホラー映画に、西洋のホラーにはない映画製作者と観客の間の共通言語を与えます。
どこで見るか
海外の視聴者にとって、中国のホラーはますますアクセスしやすくなっています。 - Shudder は厳選されたアジアのホラーセレクションを掲載しています - Netflix ライセンスは香港と台湾のホラーを選択します - YouTube では、数多くの古典的な香港映画を字幕付きでご覧いただけます - 物理メディア: Criterion、Arrow、88 Films が主要タイトルの復元バージョンをリリースしました - WeTV や Viki などの ストリーミング サービス では、英語字幕付きの中国のホラー コンテンツを配信しています。
中国のホラー映画は、他の国の伝統が完全に再現するものではないものを提供します。それは、恐ろしさ、面白さ、ロマンチックさ、そして世界最古で最も精巧な超自然的信念体系の 1 つに哲学的に基づいていると同時に、ホラーです。鬼たちが待っています。