चीनी विशेषताओं के साथ हॉरर
चीनी हॉरर सिनेमा ऐसे प्रतिबंधों और परंपराओं के तहत कार्य करता है जो इसे पश्चिमी हॉरर से मौलिक रूप से भिन्न बनाते हैं। अमेरिकी स्लैशर फिल्म या जापानी ओनर्यो भूत परंपरा का कोई समकक्ष नहीं है — चीनी हॉरर एक अद्भुत पारिस्थितिकी तंत्र से खींचा गया है, जो 鬼 (guǐ) भूतों, ताओवादी एक्सॉरिस्म, कर्मात्मक न्याय, और इस स्थायी विश्वास से जुड़ा है कि जीवित और मृतकों के बीच की सीमा قابل बातचीत है।
इस शृंगार का स्वर्ण युग 1980 और 1990 के वर्षों में हांगकांग था, जब फिल्म निर्माताओं ने पारंपरिक चीनी भूत की कथाओं को कार्यवाही कोरियोग्राफी, कॉमेडी और रोमांस के साथ जोड़ते हुए प्रस्तुत किया, जिसको कोई अन्य राष्ट्रीय सिनेमा नहीं दोहरा सका। मुख्य भूमि चीन की हॉरर उत्पादन अधिक नियंत्रित रहा है - सरकारी नियमों के तहत मीडिया में भूतों और अंधविश्वास को चित्रित करना तकनीकी रूप से प्रतिबंधित है, जिससे एक रचनात्मक काम के चारों ओर एक संस्कृति उत्पन्न होती है जहां हर अद्भुत घटना को "स्वप्न," भ्रांति, या मनोवैज्ञानिक एपिसोड के रूप में "व्याख्यायित" करना अनिवार्य होता है। इसने, विडंबनात्मक रूप से, कुछ वास्तव में अस्वस्थ मनोवैज्ञानिक हॉरर का निर्माण किया है।
आवश्यक फिल्में
मिस्टर वैम्पायर (僵尸先生, 1985)
यह फिल्म आधुनिक जियांगशी (僵尸, jiāngshī — "कड़ा शव") सिनेमा का अविष्कार करती है। लाम चिंग-यिंग एक ताओवादी पुजारी की भूमिका निभाते हैं जिन्हें एक कूदते हुए वैम्पायर को रोकना होता है और दो अक्षम शिष्यों का प्रबंधन करना होता है। मिस्टर वैम्पायर की प्रतिभा इसकी ध्वनि में है: सचमुच डरावने क्षण मस्तिष्क की कॉमेडी के साथ मिलकर प्रस्तुत होते हैं, और ताओवादी अनुष्ठान को इस तरह प्रस्तुत किया गया है कि यह वास्तविक लगता है। इस फिल्म ने चीनी वैम्पायर से संबद्ध हर दृश्य प्रावधान को स्थापित किया — छिंग राजवंश की वस्त्र, प्रकट हाथ, कूदता हुआ चलना, पीले कागज के ताबीज़।
इसने कम से कम चार सीधे सीक्वल और दर्जनों अनुकरणकर्ताओं को जन्म दिया, जिसने एक उप-शृंगार का निर्माण किया जो एक दशक तक हांगकांग सिनेमा पर हावी रहा। लाम चिंग-यिंग इस ताओवादी पुजारी की भूमिका के इतने पहचान गए कि उन्होंने इसे बीस से अधिक फिल्मों में भिन्न रूपों में निभाया। सांस्कृतिक प्रभाव विशाल था: चीनी बच्चों की एक पूरी पीढ़ी कूदते हुए शवों और चिपचिपे चावल से डरती है।
एक चीनी भूत कहानी (倩女幽魂, 1987)
प्रोड्यूसर त्सुई हार्क और निर्देशक चिंग सिउ-टुंग ने नी एक्सियाओकियान की 聊斋 (Liáozhāi) कहानी को एक रोमांस-एक्शन-हॉरर हाइब्रिड में बदल दिया जो हांगकांग सिनेमा की सबसे बड़ी उपलब्धियों में से एक बन गया। लेस्ली चौंग एक भाग्यहीन विद्वान की भूमिका निभाते हैं जो एक भूत (जोई वोंग) से प्यार कर बैठता है, जिसे एक पेड़ के दानव द्वारा नियंत्रित किया जाता है। फिल्म का वास्तविक भावनाओं, शानदार तारांकित एक्शन, और creepy अद्भुत चित्रण का संयोजन दर्शाता है कि हॉरर और रोमांस न केवल संगत हैं बल्कि एक स्वाभाविक साथी हैं।
इसका प्रभाव विशाल था। एक चीनी भूत कहानी ने अंतरराष्ट्रीय दर्शकों के लिए 狐仙 (húxiān) — लोमड़ी आत्मा — और भूत रोमांस शृंगार का परिचय दिया और एक ऐसा टेम्पलेट स्थापित किया जिसका अनुसरण चीनी फैंटेसी फिल्में आज भी करती हैं। जोई वोंग का नी एक्सियाओकियान का चित्रण — आध्यात्मिक, दुखद, सक्षम — चीनी सिनेमा में सहानुभूतिपूर्ण महिला भूत का आदर्श बन गया।
द आई (见鬼, 2002)
पैंग भाइयों की उपाख्यान फिल्म एक अंधी महिला का अनुसरण करती है जो कॉर्निया प्रत्यारोपण प्राप्त करती है और भूतों को देखने लगती है। द आई हांगकांग हॉरर का मनोवैज्ञानिक मोड़ को दर्शाता है, जो जापानी हॉरर की लहर से प्रभावित है (रिंग, जू-ऑन) लेकिन चीनी अद्भुत मान्यताओं में आधारित है। फिल्म का सबसे प्रभावी डरावना दृश्य — एक भूत एक अस्पताल के गलियारे में चुपचाप खड़ा है — वातावरण पर निर्भर करता है न कि रक्तपात पर।
हॉलीवुड ने इसे 2008 में जेसिका अल्बा के साथ दोबारा बनाया, जिसका उत्पाद व्यावसायिक तो सफल रहा लेकिन कलात्मक रूप से हर मापनीय तरीके से नीच था। मूल फिल्म एक मास्टरक्लास बनी रही कि कैसे संकेतों के माध्यम से डर को निर्मित किया जा सकता है, न कि व्याख्यान के माध्यम से।
रिगर मोर्टिस (僵尸, 2013)
जुनो माक की आर्ट-हाउस हॉरर फिल्म जियांगशी शृंगार के प्रति एक प्रेम पत्र और इसका पुनर्निर्माण करती है। यह एक जीर्ण सार्वजनिक आवास टॉवर में सेट है, जिसमें एक विफल अभिनेता (चिन सिउ-हो, जिन्होंने मूल मिस्टर वैम्पायर में अभिनय किया था) एक प्रेतवाधित अपार्टमेंट में जाता है। फिल्म दृश्यात्मक रूप से अद्भुत है — हर फ्रेम एक पेंटिंग की तरह रचित है — और भावनात्मक रूप से तबाह करने वाली है, ऐसे तरीकों से जो पारंपरिक हॉरर दुर्लभता से प्रयास करता है। यह 鬼 (guǐ) को मॉन्स्टर के रूप में नहीं बल्कि दुःख, अकेलेपन, और बुढ़ापे के डर के रूप में प्रस्तुत करता है।
डिटेंशन (返校, 2019)
एक ताइवानी हॉरर खेल अनुकूलन जो ह्वाइट टेरर अवधि (1949–1987) के दौरान सेट किया गया है, जब मार्शल लॉ ने व्यापक भय का वातावरण उत्पन्न किया। फिल्म चीनी अद्भुत तत्वों का उपयोग करती है — 画皮 (huàpí) पेंटेड-फेस दानव, ताओवादी अनुष्ठान, भूतिया प्रकट — राजनीतिक दमन के रूपकों के रूप में। यह साबित करता है कि चीनी हॉरर राजनीतिक रूप से संलग्न हो सकती है बिना अपनी शृंगार प्रभावशीलता को खोए।
इंकैंटेशन (咒, 2022)
ताइवानी फाउंड-फुटेज हॉरर सनसनी, जो अब तक की सबसे अधिक कमाई वाली ताइवानी हॉरर फिल्म बन गई है। दक्षिण-पूर्व एशियाई लोक धर्म और ताइवानी आदिवासी विश्वासों से खींची गई, इंकैंटेशन चौथे दीवार को तोड़ते हुए दर्शकों को श्राप में शामिल करता है। फिल्म ने एशिया भर के दर्शकों को डरा दिया और यह प्रदर्शित किया कि चीनी-भाषा का हॉरर व्यावसायिक रूप से किसी भी हॉलीवुड उत्पादन के साथ प्रतिस्पर्धा कर सकता है।
मुख्य भूमि संकट
मुख्य भूमि चीनी फिल्म निर्माता एक अद्वितीय नियामक चुनौती का सामना कर रहे हैं: राज्य प्रशासन द्वारा रेडियो, फिल्म और टेलीविजन आधिकारिक रूप से अद्भुत सामग्री को हतोत्साहित करता है। भूत, यदि वे प्रकट होते हैं, तो अंततः गैर-अद्भुत होने के रूप में प्रकट होनी चाहिए। इसने रचनात्मक काम के चारों ओर एक संस्कृति को बढ़ावा दिया है:
- स्वप्न व्याख्या: सब कुछ अद्भुत स्वप्न था। दर्शक जानते हैं कि यह एक नियामक विधि है और फिर भी हॉरर का आनंद लेते हैं। - मनोवैज्ञानिक थ्रिलर मार्ग: फिल्में जैसे द हाउस दैट नेवर डाईज़ (京城81号, 2014) अद्भुत घटनाओं को मनोवैज्ञानिक एपिसोड के रूप में प्रस्तुत करती हैं, जो उन्हें उतना ही डरावना बनाती हैं जितना फिल्म निर्माताओं की इच्छा होती है, जबकि संभावना का इनकार बनाए रखती हैं। - ऐतिहासिक पात्र: ऐतिहासिक सेटिंग अद्भुत सामग्री के लिए अधिक स्वीकृति देती है, क्योंकि इसे "ऐतिहासिक विश्वासों" के रूप में प्रस्तुत किया जा सकता है न कि वर्तमान वास्तविकता के रूप में। - संयुक्त निर्माण का निवारक उपाय: हांगकांग में फिल्म निर्माण या अंतरराष्ट्रीय सह-निर्माण करने से मुख्य भूमि की सामग्री प्रतिबंधों से बचा जा सकता है।聊斋 (Liáozhāi) फाउंडेशन
लगभग हर महत्वपूर्ण चीनी हॉरर फिल्म अपने डीएनए को पु सोंग्लिंग की 聊斋志异 (Liáozhāi Zhìyì) से जोड़ सकती है। संग्रह की 500 कहानियों ने उन टेम्पलेट्स की स्थापना की जिनका उपयोग चीनी अद्भुत सिनेमा आज भी करता है: विद्वान-भूत रोमांस, ताओवादी एक्सॉरिस्टम द्वारा दानवों से लड़ना, कर्मात्मक न्याय का हॉरर जहाँ दुष्टों को अद्भुत एजेंटों द्वारा दंडित किया जाता है, और यिनजियान (阴间, yīnjiān) अंध विश्व का ब्यूरोक्रेसी थ्रिलर जिसमें मृतक एक पारलौकिक न्याय प्रणाली द्वारा नेविगेट करते हैं।
聊斋 का प्रभाव इतना व्यापक है कि चीनी दर्शक स्वाभाविक रूप से इसकी कहानी के पैटर्न को पहचानते हैं, भले ही फिल्में इसके किस्सों का स्पष्ट रूप से अनुकूलन न करें। जब एक खूबसूरत महिला रात को रहस्यमय तरीके से प्रकट होती है, तो चीनी दर्शक जानते हैं कि वह शायद एक 狐仙 या एक 鬼 हो सकती है। जब एक भ्रष्ट अधिकारी बिना दंड के भव्य होता है, तो वे अद्भुत प्रतिशोध की अपेक्षा करते हैं। ये नरेटीक अपेक्षाएं — 300 वर्षों की 聊斋 कहानी कहने से विरासत में मिली — चीनी हॉरर सिनेमा को फिल्म निर्माता और दर्शकों के बीच एक साझा भाषा प्रदान करती हैं जो पश्चिमी हॉरर की कमी है।
देखना कहाँ है
अंतरराष्ट्रीय दर्शकों के लिए, चीनी हॉरर दिन प्रतिदिन अधिक सुलभ हो रहा है: - शॉडर में क्यूरेटेड एशियाई हॉरर चयन हैं - नेटफ्लिक्स ने चयनित हांगकांग और ताइवानी हॉरर का लाइसेंस दिया है - यूट्यूब पर कई क्लासिक हांगकांग फिल्मों के उपशीर्षक हैं - भौतिक मीडिया: क्राइटेरियन, एरो, और 88 फिल्म्स ने प्रमुख शीर्षकों के पुनर्स्थापित संस्करण जारी किए हैं - स्ट्रीमिंग सेवाएं जैसे WeTV और Viki चीनी हॉरर सामग्री उपलब्ध कराती हैं, जिनमें अंग्रेज़ी उपशीर्षक होते हैं
चीनी हॉरर सिनेमा कुछ ऐसा प्रस्तुत करता है जो किसी अन्य राष्ट्रीय परंपरा के पास नहीं है: डर जो एक साथ डरावना, मजेदार, रोमांटिक, और दुनिया के सबसे पुराने और सबसे विस्तृत अद्भुत विश्वास प्रणालियों में से एक में दार्शनिक रूप से जुड़ा हुआ है। 鬼 इंतज़ार कर रहे हैं।
---आपको यह भी पसंद आ सकता है:
- तावीज़ ताओवादी: कैसे चीनी पुजारी अद्भुत зло से लड़ते हैं - चीनी संस्कृति में अन्तिम संस्कार के अनुष्ठान: मृतकों को विदाई देने के लिए एक गाइड - चीनी इंटरनेट भूत कथाएँ: पूर्व की क्रीपीपास्टा — Cnspirit दृष्टिकोण