Takot na may Katangiang Tsino
Ang Chinese horror cinema ay gumagana sa ilalim ng mga limitasyon at tradisyon na ginagawang lubos itong kakaiba sa Western horror. Walang katumbas ang American slasher film o ang Japanese onryō ghost tradition — ang Chinese horror ay bumabatay sa isang supernatural ecosystem na binubuo ng mga 鬼 (guǐ) na multo, Daoist exorcism, karmic justice, at ang patuloy na paniniwala na ang hangganan sa pagitan ng mga buhay at patay ay maaaring pag-usapan.
Ang gintong panahon ng genre na ito ay sa Hong Kong noong 1980s at 1990s, kapag ang mga filmmaker ay nagsanib ng tradisyunal na Chinese ghost lore sa action choreography, komedia, at romansa sa mga paraang walang ibang pambansang sine ang nakapagpahayag. Ang output ng horror mula sa Mainland China ay naging mas limitado — ang mga regulasyon ng gobyerno ay technically nagbabawal sa paglalarawan ng mga multo at pamahiin sa media, na nagresulta sa isang kultura ng malikhaing pag-iwas kung saan ang bawat supernatural na pangyayari ay dapat na "ipaliwanag" bilang isang panaginip, hallucination, o sikolohikal na episode. Sa kabila nito, nagdala ito ng ilan sa mga tunay na nakakabahala na psychological horror.
Ang Mahahalagang Pelikula
Mr. Vampire (僵尸先生, 1985)
Ang pelikulang nag-imbento ng modern jiangshi (僵尸, jiāngshī — "stiff corpse") cinema. Si Lam Ching-ying ay gumanap bilang isang Daoist priest na dapat magsawata ng isang hopping vampire habang pinangangasiwaan ang dalawang walang kakayahang apprentices. Ang henyo ng Mr. Vampire ay nasa tono nito: ang tunay na nakakatakot na mga sandali ay sinasalitan ng slapstick comedy, at ang mga ritwal ng Daoist ay ipinakita nang may sapat na detalye upang maging tunay. Itinatag ng pelikula ang bawat biswal na konbensyon na kaugnay ng Chinese vampires — ang mga robes ng Qing Dynasty, ang nakalaylay na mga braso, ang hopping gait, ang mga talisman ng dilaw na papel.
Nagsimula ito ng hindi bababa sa apat na direktang sequel at dose-dosenang mga imitator, na lumikha ng isang sub-genre na namayani sa Hong Kong cinema ng isang dekada. Si Lam Ching-ying ay naging kasingkilala ng papel na Daoist priest na naglaro siya ng mga bersyon nito sa higit sa dalawampung pelikula. Ang epekto sa kultura ay napakalawak: isang buong henerasyon ng mga batang Tsino ang lumaki na takot sa mga hopping corpses at sticky rice.
A Chinese Ghost Story (倩女幽魂, 1987)
Si producer Tsui Hark at director Ching Siu-tung ay kumuha ng kwentong 聊斋 (Liáozhāi) tungkol kay Nie Xiaoqian at binago ito sa isang romance-action-horror hybrid na naging isa sa mga pinakamalaking tagumpay ng Hong Kong cinema. Si Leslie Cheung ay gumanap bilang isang walang malasakit na iskolar na umiibig sa isang multo (Joey Wong) na kontrolado ng isang tree demon. Ang kumbinasyon ng tunay na emosyon, spectacular wire-fu action, at creepy supernatural imagery ay nagpapatunay na ang horror at romansa ay hindi lamang tugma kundi natural na ka-partner.
Ang impluwensya nito ay napakalawak. Ang A Chinese Ghost Story ay nagpakilala ng 狐仙 (húxiān) — fox spirit — at ghost romance genre sa mga internasyonal na manonood at nagtayo ng isang template na sinusundan pa rin ng mga pelikulang pantasya sa Tsina. Ang pagganap ni Joey Wong bilang Nie Xiaoqian — ethereal, malungkot, may kakayahan — ay naging archetype para sa sympathetic female ghost sa Chinese cinema.
The Eye (见鬼, 2002)
Ang Pa